網友看完門牌紛紛表示：看過去只看到一堆87....

新北市花了8500萬元設計及製作的新門牌，結果被民眾與設計師嫌「太醜」，主要爭議包括「辨識不易、配色怪、顏色醜、路名不見」等；經UI專家實測後也證實配色模擬「完全都沒通過」，連正常視力者要辨識都很不容易，更別說許多色盲或色弱朋友能不能看清楚，原創負責設計師指出，是因為印刷出來產生的色差讓民眾誤會；新北市決定暫緩更換門牌，並將紫紅和橙色數字改回原始配色，底色仍維持藍綠色。

目前已交貨片數為6940片，如果依據合約需共47萬9120元，通通由廠商自行吞下去！

「一個門牌看盡新北市府的不尊重專業與亂象」　

公共設計必須考慮最完整的各種使用者，包含色彩、格式、圖案和樣式，無一不成為審視的焦點，這並非小題大作，門牌要發揮它的功能，需要適切的設計，同時，門牌也是構成城市形象的指標之一。

筆者就以我們鄰近的日本可當作借鏡。 2015 年，日本設計師色部義昭就曾為東京提出新的街牌設計提案「Tokyo System」，以橫式取代直式，保持簡潔、資訊明確的版面編排，而地區特色則用「字體」來傳達。

門牌是城市風景的一部分，潛移默化人們對這座城市的印象

東京都的街牌—「街區表示板」（GAIKUHYOJIBAN），通常掛在電線桿或建築物牆面，看起來每個地區樣式都很類似，實際上各自使用的字體、大小卻參差不齊。色部義昭認為，雖然智慧型手機時代，大家多是用 google map 來尋找地址，但街牌仍然扮演著重要的角色，一來是街牌的存在讓人覺得安心，而且在功能性之外，也潛移默化地向人們展現了所在地區的特色，更是城市風景構成的一部分。

在 2020 奧運確定於東京舉辦之後，他把在當時舉行的「Tokyo Design 2020 Forum」中提出的提案進一步延伸出「Tokyo Project」，不僅重新設計了街區表示板，更打造東京專屬的字體「Tokyo City Font」。

新設計的街牌，維持原本的簡潔感，並改為橫式，以便於放入英文，灰底白字則可融入各式背景，構成和諧的城市風景。而在展現「東京」特色上，則藉由專屬字體來表現。

結合了江戶時代與現代東京特色的字體設計

進一步思考字體設計時，不但要表達「現在的東京」，也要傳達舊江戶傳統的痕跡。江戶是在 1868 年改名為東京，成為日本的官方首都。當時有個詞「Edokko」，專指在江戶／東京出生和長大的人，暗示了某些非本地人不會有的特質；而「Tokyoite」則指更現代、較少傳統內涵的東京人。設計上結合了兩者都讓人讚賞的特質，整合設計出「Tokyo City Font」。

設計當時以新開發的字體基礎，多次重複檢查和試做，進行各種微調，包含字符面大小，筆劃粗細，字符寬度，垂直和水平筆劃厚度的比例，以及筆劃強度，才定出最終「Tokyo Project」的「街區表示板」。

門牌不是看圖說故事

好的門牌設計要有四個重點：

• 顏色必須簡潔，不過度搶眼，避免破壞建築風格
• 顏色要能讓各種族群（包括色盲者）容易辨認
• 排版設計簡潔，凸顯重要資訊即可
• 字體設計必須盡量降低行車、反光的影響

台灣街道就是過多的色彩，造成沒有重點或重點太多的視覺混亂。而一個「功能導向」的門牌，設計應該簡潔洗鍊，除了容易閱讀識別之外，也能融入每個不同的建築風格中，不會過度搶眼破壞建築風格。

不搞藍綠紅意識形態、要求功能兼具美感，新北市政府若不想再次搞砸120萬面新門牌設計，或許可以考慮一下「單色印刷、數字郵遞區號增大辨識、拿掉多餘沒必要的圖案和市徽、增加英文地址讓城市更國際化。」

一個個小巧的街牌，在經過適切的設計後，是有助於提高城市的長期價值。而結合了地方特色的字體開發也有其文化價值，可增強了城市的身份，門牌不只是指路，不只是增加便利，也在無形中形成遊客對這座城市的印象，一座城市裡的無數個門牌也可能成為城市景觀的「噪音」或和諧城市景觀的一部分。

筆編 / 小時不讀書，長大做創意的行銷企劃總監Mickey

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